毕竟都是钱啊，都是政绩啊。

而且之前的时候，这边已经透露了要在某东方大国这边搞外包的事情。

1999年外汇这个东西，还是稀罕玩意儿，一个做儿童动画（家长与官员们眼中）的公司，和一个大大的外包产业相比，哪个更好——这不是显而易见的么？！

并不是一次性的买卖，而是长久的生意，这才是王道。

不管别人怎么说，反正市长先生是觉得，这样很不错的。

——事先声明，市长先生并不认为自己在做什么邪恶的事情，也不认为自己在中饱私囊，他是以自己的见识，在做客观理性的判断。

至于这种“做儿童动画的”究竟有什么样的历史意义和历史价值……连钱都没有，你跟我说历史价值？

没办法，时代不同，人看待事物的眼光也是不同的，市长先生并不认为做了错事……

常导演这个时候看着窗外的景色，然后又转过头看了一眼旁边的金厂长和市长。

他现在想去抽根烟。

常导在87年就担任过副厂长，他现在在做的作品，就是宝莲灯。

他并不是金厂长这样的的局外人，而是一级美术设计师和导演，是上美影之中的大师之一。

他也不是市长先生这样搞政治的，他只知道，最近这几年，国内的动画产业，那真的是每况愈下。

虽然也出现了一些优秀的作品，但是和十多年前相比，很多东西都已经没有了。

无论是传统的绘画艺术，还是后来涌现的一批精英的导演和画家，都陆陆续续的离开了这里。

现在的上美影，和十年前的上美影相比，差距实在是太大了。

至于霓虹人的技术什么的，和上美影的积攒的技术相比，双方各有特色，但是随着精英的离去，这个时候的上美影，已经很难有底气说出这样的话语来了。

但是在面对外国收购者的时候，他们这边还是显得有些弱势。

别看上美影之前成就很好，但是他们的成就，都并不是基于商业化方面的成就，文艺范儿和商业化，这是两种完全不同的东西。

但是即便这样，他们也在努力着。

《宝莲灯》就是上美影给出的答案。

为了制作这个动画，他们请到了著名的作曲家金先生来作曲、著名的导演吴先生来当艺术指导，还花了1200万的大价钱。

这本来应该是他们走向商业化的第一步才对，之后应该会越来越好才对。

常导有些想不通。

……这好好一个厂子，怎么就要被外国人收购了呢？

这个时候，市长的秘书敲门进来了，通知了他们，霓虹人已经来了。

森夏这一次来，并没有带除了武藏野动画之外的其他厂商过来，而事实上，武藏野动画因为要赶工的关系，也只是象征性的来了一些员工而已，主要是负责业务洽谈等等方面的，至于核心的主创人员，这个时候则还在案牍上奋笔疾书呢。

当森夏他们下来的时候，所有人都已经驾轻就熟了。

“森夏君是准备开拓某东方大国的市场么？”