就比如，美女与帅哥。

读者看到这五个字，也许会想到刘一菲与吴严祖，也许会想到其他人，然后再将自己脑子里想到的与这五个字联系在一起，给这五个抽象的字赋予更多维的认知。

但如果是漫画，那就是画一个有着固定形象的男人与女人，读者看到之后就会知道，原来是这样的两个人，同时这两个人会有一个固定的认知，明白美女与帅哥就是这样的。

只是这样说的话，比起看一张图画就能弄懂得漫画来说，文字的局限性可太大了。

但是，文字也有文字的优势。

正因为文字的抽象，作者创作出来的故事其实还要在读者的脑袋里进行二次加工，让读者自己对每个情节以及人物赋予上独属于读者自己的认知。

这也就是所谓的一千个读者有一千个哈姆莱特的原因了。

作者的作品是作者的，读者读到的作品是读者的。

也因此，源四季不可能写一个五六行的段落来突出一张狰狞的面孔来实现与原著同样的效果，他要做的，是将那种氛围通过侧写烘托出来，只要气氛渲染到位了，读者们自然会把剩下的东西自己脑补出来的。

这才是源四季真正需要耗费脑细胞去创作的点。

毕竟有国际影星曾经说过，改编不是胡编，戏说不是胡说嘛！

也多亏了原著当中的大片对白，源四季在描写《赌博默示录》最核心的那部分内容--也就是智斗与角色内心独白之处可以大篇幅的使用“拿来主义”，当然，换句话说，这些对白才是这部作品的灵魂所在。

或者说，是画龙之后的点睛之笔。

有了灵魂，源四季在给这部作品的画皮工作上少有停顿，整个创作过程当中几乎不存在被作家们视作心魔的卡文情况。