如果这个体悟还有待考证的话。

开头他又注意到，千寻的父亲驾驶的车辆车牌号是1901，而他们的轿车则是从20号国道驶入了21号国道。

这两个在普通观众看来毫无意义的细节，在宫城启治这个敏锐的人来说则是应证自己想法的相当明显的提示。

面对抄捷径的父亲，千寻虽然不安，但是却只能跟着行进下去。

这个情节，其实就是在反应日本从20世纪步入21世纪时抄入的捷径。

也是由于这个捷径，千寻的父母变成了肥猪，日本的经济也因此一蹶不振，形成了自己这一代被称为迷茫的一代人。

从这一点出发，出现在这部作品里的角色，随着电影剧情的发展，在他看来每一个都有了自己独特的象征意义。

千寻代表着的是在泡沫经济中诞生的迷茫的一代人的成长；汤婆婆巡视领地时变身的白头鹰显然代表的西方大国；坊宝宝代表着被米国似是溺爱，实则扼杀的新生代；居住在电车第六站沼之底，与居住在汤屋天之阁的双胞胎姐妹形成鲜明对比钱婆婆，也不难看出她所代表的含义。

而在渐渐对这部影片深层含义感到震惊的宫城启治看来，《千与千寻》其中最关键的角色，其实不是千寻，而是白龙和无脸男。

白龙的名字是赈早见琥珀主，也可以译成饶速水琥珀主，而饶速水出自《日本书纪》跟《先代旧事本纪》中记载的一位神灵的名字——“饶速日”，这也是电影中千寻说白龙的名字像神灵一样厉害的原因。

而饶速日则是一位被日本人视作是始祖之神的存在，白龙的名字，其实象征了“大和”的正统。

这也是白龙被汤婆婆命令去窃取钱婆婆的相当重要的印章，然后被一张张合约似的白纸打成重伤的象征所在。

再就是他尤其喜欢的无脸男，空虚而没有存在感，直到小千帮助了他，他才找到了自己的想法，但是很快又因为外界的影响陷入了无休止的欲求之中。

这其实象征了很多日本经济泡沫破灭后的人。

人到中年，宫城启治居然也从这个带着面具的角色身上看到了曾经的自己。当小千在电影中对无脸男说出：

“你从哪里来的？”

“你最好赶快回你的地方去！”