无论是妆容还是衣饰，又或是朱唇和皓齿……哪怕就是一根头发丝，都看得令人心醉。

晚明的大画家张丑，重金求得此画后，还洋洋洒洒为其题了篇黄跋。

足见其对此图的珍爱。

无论盛唐晚唐，都无四零四之忧。

民风开放，官风更开放。

像周昉之妙笔，必定如鱼得水。

一时间，效仿周昉之流数不胜数。

所以江山认为，要想确认一幅没有落款的画作是否为周昉所作。

最聪明的办法，就得从它的年代入手！

“如果说《簪花仕女图》真是周昉作画，”沈从文缓缓说道：“那它就应该是盛唐时期的作品。

但，那幅画上的许多细节却显示出了截然相反的年代特色。

我们先来看眼前这幅《都督夫人礼佛》，这幅壁画毫无疑问出自盛唐时期。”

樊锦诗点了点头：“的确如此。”

常书鸿也肯定道：“这一点是毋庸置疑的。”

“我也同意这点，”沈从文指着都督夫人的脑袋：

“盛唐时期的妇女，发髻上簪的花都是小朵，常以数朵并入发髻。

而《簪花仕女图》上的妇女，却都是夸张的硕大花朵，放在一块看起来极其不……协调。”

一幅速写轻轻放在了都督夫人的旁边，沈从文目光落下的同时，话音也稍稍停顿了一会。

黄永钰定眼一看，乐了：“小江同志画得就是《簪花仕女图》中的六美之一，没见过那画的同志可以先将就着瞧一眼。”

“我来瞧一眼，”曹禺没见过，赶紧站起了身。

吴小邦倒是见过一回，但当初根本就没留意什么大花小花。

于是，也跟着走了过来。

与此同时，不少位老干部都望向了桌面上的一张速写纸。

其中，也包括了沈从文。

他看得格外仔细，发现图上虽只画了一位美人，但大体线条却十分符合原画。

于是点点头笑了起来：“小江啊，你之前临摹过《簪花仕女图》？”

“我是按照图册临摹的，”江山一五一十道：“真迹倒从没有见过。”

后世放大的细节，更能体现画作者的极致画工。

《簪花仕女图》表现了唐代贵族妇女们的业余生活。

拈花、拍蝶、戏犬、赏鹤、慢走，以及懒坐。

江山画得这位，就是其中的“戏犬”。

“已经很不错了，”沈从文指着美人发髻上的大花，说道：

“各位请看，如此大朵簪花的习俗，直到晚唐才会出现。”

“但我之前听辽博的专家分析过，”邵伯林疑道：

“《簪花仕女图》图上的发饰细节，也很符合盛唐的特色。”

沈从文微微一笑，他也知道邵伯林说得是哪一位。

“邵老师，”在江山看来：“如果后朝画前朝的习俗特色，很正常。”

邵伯林点头同意。

“但如果前朝的人画了后朝的习俗，那肯定就说不过去了。”

“你也是……？”邵伯林决定追问到底：“从大小簪花上得出的结论？那未免也太片面了。”