中少社，即中国少年儿童出版社。

《儿童文学》编辑部也在其中，因为《儿童文学》是由中少社所领导的期刊出版部门，这会儿这本全国著名的儿童文学刊物还是一本月刊。

就在金近老爷子一脸兴奋之际，《电影创作》编辑部的众狼同样兴致勃勃。

邵慧芳的照片已经洗出来了，照片送到负责美编和版面设计的陈澈那里，他负责来选片。

嗯，拍了仨胶卷，一共九十张。

陈澈今年三十出头，拍摄时候也没上摄影棚去，这会儿喝一口热茶，拿起一摞照片，搭眼一瞧。

“嚯！”再往后翻了几张，就成了“嚯嚯嚯！”

他身边儿，编辑曹鸿翔正憋着剧本儿，这剧本是江副主编抛了个点子给他，让他给攒成剧本，还说这活儿叫度桥，是香港那边拍电影的行话，也是粤剧行话。

意思就是，从一个点子、一句话开始，七八个编剧一块儿攒，最终攒成一个剧本。

曹鸿翔那叫个郁闷，攒那也是七八个编剧一块儿攒，他一个人攒，那叫攒么？

但又没招，他还得好好攒，因为江副主编可说了，攒的好的点子叫“好桥”，攒不好的点子叫“屎桥”。

曹鸿翔就这么握着笔，憋了一上午，生怕憋出坨大的，写的那叫个战战兢兢、如履薄冰。

这会儿听着陈澈在工位上大呼小叫，曹鸿翔坐不住了，“老陈，你一个人闹腾啥呢？”

“.”

陈澈没有说话，曹鸿翔便起身过去。

还没过去，便看见他桌上散落着花花绿绿的相片，他瞥一眼，看着邵慧芳穿条喇叭裤，打把小紫伞，瞳孔顿时放大。

“哟！”精神一振，视线一转，再看向穿黄色布拉吉的照片，“哟哟哟！”

这几张照片可太刺激眼球了！尤其是那张跪坐在地上，穿条大秋裤啊呸，大丝袜，邵慧芳扭头看向镜头，两手往膝盖那么一搭，身材曲线的凹凸，展现的淋漓尽致，又骚又媚，又媚又骚。

“这、这就是拍的封面？”

曹鸿翔一脸鸡动，说话都打哆嗦，连连点头，“行啊，可太行了！”

他没看过涩图，没看过毛片，哪怕再多长一个脑袋，他也想不出照片还可以这么拍。

江弦表示他也想不出来。

他也不知道白灵是什么先天擦边圣体，能在80年代就领悟擦边精髓。

这个道理，一直过了几十年，网文作家们才终于想明白：想不被和谐，还想体现出诱惑和暧昧，你可以写足。

曹鸿翔和陈澈这边动静很大，又吸引过来几个编辑，照片这件事很快发酵起来，传了出去，越传越大，越传越邪乎，平时鲜有人影的三层东，今儿一天慕名而来的北影厂职工就没断过。

“这喇叭裤穿的好看呀。”

“哎呦我的妈呀，你看这张照片，这拍的正经么。”

“没眼看了都。”

“有辱斯文！有辱斯文！”

嘴巴在批判，眼睛却很诚实的盯着。

陈澈察觉到四周呼吸都有些沉重，赶紧把照片收好，生怕再弄出什么茬子，给江弦送了去。

江弦捧在手上，简单看了几眼，最后在陈澈选片的基础上又选出几张，定下封面图，正是邵慧芳的那张成名封面。

“江副主编，怎么不选另外一套？”陈澈问道。

“这叫把一颗明珠安排在最适当的位置，这样明珠不会蒙尘，刊物风险也会降低。”江弦给陈澈解释说，这是他和李清泉学的编辑技巧。

另一组图肯定更刺激眼球，但《电影创作》终究只是北影厂的小杂志，跟背靠影协的《大众电影》比不了，事情还是要做的低调一些。

陈澈一听，顿觉佩服。

有艺术水平，有政治胆识，这就是编辑的艺术啊！

等陈澈告辞离开，江弦捧起桌上这些天搜集来的几本《儿童文学》，其中一本还是十几年前的创刊号，封面图是黄永玉的木刻作品。

杂刊的文章也很豪华，都是叶圣陶、金波、冰心、张天翼这些作家的作品，而且每篇文章都配有专门绘制的插图，都是由万籁鸣、张乐平这样的大师绘制。

《儿童文学》这本刊物很有意思。

这是一本极为畅销的杂刊，无论是在哪个年代，都极受欢迎，生命力极强。

哪怕是秋风过境，传统文学刊物覆灭、式微的21世纪，《儿童文学》那摸起来粗糙不平的蜡制封面，还有“本刊适合9至99岁公民阅读”的字样，依旧是很多80、90后的记忆。

其实最早期的《儿童文学》是一本“内部刊物”，没有刊号，也没有固定的发行周期，大概每年出上四期，与其说是一本杂志，不如说是一批儿童文学作品的汇编集。

当时同类刊物少，他们质量又优秀，虽然上海有一本更早创办、更正式的儿童文学刊物《少年文艺》，但自古就有“北方作家不给南方刊物供稿，南方作家不给北方刊物供稿”这样的老传统。