李香兰一开始其实对张善琨和川喜多长政介绍来的夜无光并没有太感冒，若不是川岛芳子送来一封信，李香兰断然不会对夜无光有后来的诸般信任。

但是，相处的时间一长，李香兰却发现夜无光此人，实在是做助理和朋友的绝佳人选。且不说夜无光会偶尔将余生教给他的歌，交给李香兰，让李香兰时常惊喜这件与工作密切相关的事。单论夜无光的容貌气质和生活品味，便很让李香兰觉得舒适有趣。

夜无光和青小艺从小受的都是传统至极的教育，读过的典籍不计其数。有道是，腹有诗书气自华，当阅读量达到一定程度之后，其人身上自然会有一种与众不同的韵致。正如后世的神剧《亮剑》中所言，有很多人打了一辈子小布尔乔亚，最后还是喜欢女学生。

原因无他，除了年轻漂亮，女学生比寻常女子有韵致的最重要原因，就是读过许多书。这个道理男女通用。

而夜无光，而中国的传统文化教育，绝非仅仅是文章典籍，四书五经。琴棋书画，文人墨客喜欢的一切东西。夜无光不敢说是精通，但至少都会。夜无光虽然没有妹妹青小艺那么妖孽，但是，写的字可以甩后世文科生余生八条街，虽然不会素描，但是工笔画却栩栩如生。诗词和对联这种文字游戏，更是张口便来。虽然比不上盛唐时的诗歌风骨，但是比余生这个只会做打油诗的强多了。

在新华公司拍电影的这段时间，又爱好上了摄影。虽然摄影这种艺术，是从西方发源，并传入中国的，但是，艺术总有相通的地方。对于绘画丹青一道颇有了解的夜无光，很快便弄懂了摄影技术中的关键。构图，明暗，景致的运用。其实和古人的吟风弄月，并无太多本质上的分别。

正因为有此底蕴和理解，所以夜无光照出来的照片，总有一股中国古典诗词意境的味道在。让人称道不已。而在李香兰发现夜无光有此摄影技术后，夜无光便由李香兰的助理兼任了李香兰的专职摄影师。只要是李香兰或者夜无光觉得需要拍摄的景致，都可以随意拍摄。

逛街，会友，演出，歌唱。李香兰从小在中国长大，养父也是社会上流人士，所受的教育足够让她对夜无光照片中表现出的意境和趣味有持久的审美。

只有夜无光知道，这些照片中，鱼目混珠，有他想要保留的资料！照片这种可以记录细节的东西，从来都不仅仅是艺术品。对于一个潜伏的人而言，所有的照片都可以成为情报的来源。

夜无光可以从看似无意和胡乱拍摄的照片中，找到自己所需要的细节，并从中拼凑和推断出日本人的动向，或者一件事情的经过和因果。即便某些照片中，并没有他所需要的情报信息，夜无光也会小心留存。